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评语：临习米芾手札要明白他的笔势内在的神理与二王通,尤其是多变绞转,率息洒脱的线形与沉着飞翕、淋漓痛快的笔致以及枯笔横扫、铍擦顿挫的弹跳动作等非凡的风神与王献之渊源更深。但又不同于王字,二王行草结体紧敛,内含蕴藉,中和质朴,而米字手札则多出诡异机灵,体势欹侧,错位更为夸张,对比也更为强烈。字内空间划分更趋灵活多变。在书学顺序上,是先集古字,再＂刷字＂,再到晚年的烂漫不羁,部统摄于晋人格下。

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评语：近年来书法高考书体之一的魏碑墓志成为常规。这种在高三阶段集训出来的风格类型,谓之为＂高考体＂。这种在短期内强化训练出来的大都是以形准、法严为旨要,在很大程度上却忽略了书法的本体精神与文化意蕴。这需要在入校后及时转换为大学书法的学书观念,调整学习思路和方法。

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评语：程思敏同学所临《王字圣教序》,已得平净清丽之美,实为难得。不足之处是,因积学日少,理解及手头功夫尚浅,表现深度不够。一是气格狭小,二是结字收放意识薄弱,点画羸弱,三是提按使转之间缺少应有的稳定感。

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评语：＂十七帖＂有诸种刻本,当以唐拓本为佳。写＂十七帖＂或平板方楞不能圆融自在,或侧锋过多缺少凛然骨气,或片面追求流美而少顿挫之质,或拘泥点画末节而失之于气断神隔,难免有捉襟见肘,力不从心。因此习斯帖力争做到顿挫生骨,婉转成趣,俯仰之间形神俱焉。

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评语：赵孟《归去来并序》,很浓厚清晰地继承了王氏笔法,较之其《胆巴碑》多了流美,比其手札则又多持重,可谓功味兼备。习此帖要耐住性子,稳住神志,扎扎实实,慢慢悠悠来临写,追求气度之沉着、笔法之精到、位置之匀称,又要于平正中闪现机灵。对于初习行书者,可以此入手上溯魏晋。郝言所临该帖,分段安排为竖式,作三块组合,章法可取,

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评语：胡瑞申近两年于王字《圣教序》倾注了心力,十分注重实临,忠实于原帖,不事虚夸,气息纯正,结字适度,用笔精严,一招一式皆从原帖中来,力求平正肖似,凭借自己的这种笨功夫打入古人堂奥,渐得笔墨正途。存在的问题：一是用笔单薄,缺乏朴厚圆润之气。

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评语：临写杨凝式《韭花帖》总会使人心清气爽,惬意十足,这也是其他书体不能比拟的。观大三女生杨梦文此件临作,点画细腻,交待认真,意态萧散,情调淡雅,透出一股自然清新,不饰雕琢之美,十分可喜。此种状态是久染俗尘、心急气躁。急功近利者所不能为。

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评语：胡斌同学所临《书谱》，用笔精当，结字合宜，徐疾有度，笔墨沉实，行气茂密而不拥塞，较好地表现了孙过庭小草的法度与性情。当然也有不足之处。一是用心专谨，在得其端正周详时也失之于矜持和迟重，显得庄郑有余而轻爽不足。在一定程度上说明其对字法、草法不够精熟。加之心理紧促，笔下不能松弛。二是整体尚嫌周正，少些活泼诙谐，缺少一种清澹风流之趣。三是其线条点画虽得之圆润质朴，若整篇下来总是一种腔调难免乏味沉闷。建议增加一定量的挺韧和利索的用笔来有意破坏这种匀势。

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评语：杨姗姗同学将米芾尺牍小品扩展为六尺条屏,临成作品的样式,此种做法是可以肯定的,这样既可以临古,又能与创作手段巧妙结合,还可以为日后创作提供经验上的保证。当年王铎临古也用此法临王字行草,更重要的是这种方法对拓展学书思路、强化创作意识皆有助益。细观姗姗所临,用笔沉稳果断,线条劲健,笔调疾缓有度,具备了一定的临帖功夫。其不足之处是：一、有些字的结构偏紧促,没有打开。二、笔锋凌空取势的空间度小,入纸前不能自由准确杀纸铺毫,显得迟滞。三、缺乏自信力。

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评语：王铎大字行草总有一种风神、一种气骨、一种勃郁、一种壮美,弥漫着一股强盛的生命力。今观恩泉所临王铎《（望）白雁潭作》,其行笔的轻重、点画的续断、线条的曲直、排列的参差及行间的错落,显示了作者良好的临帖素质。除整体可观外,局部也有精彩之处。

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评语：《出师颂》是隋人墨迹,较之刻帖,笔触清晰可循。上可溯寻汉草,又无元明章草积习,故可取法。此帖宽博俊朗,平中寓奇,又多出几分飘动之美,其风格与手法不同于陆机《平复帖》秃笔中锋;又别于元明诸家以唐楷法作章草。非善用锋尖者不能为之。即锋尖入纸,旋又调换方向,铺毫使转,提按推拉,于平实中见机趣。袁洋同学,大二在读女生,此临作单纯朴素,因无太多想法,故笔迹平实自然、绵劲果断,可嘉可赞。

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评语：怀素《自叙帖》,狂放不羁,超迈豪纵。而其《小草千字文》则是另一番景象,气度安详净纯,笔致柔和,无丝毫藻绘与雕饰,于轻松自然中见其朴素真淳。帅戈同学节临此帖,气息闲雅,用笔柔顺绵厚,气调轻松舒缓,把《小草千字文》那种恬澹柔和古质萧散之美透出笔端,实可点赞。不足之处：一是用笔与原帖有不合处,如轻巧、直顺与该帖绵劲内凝有隔。二是墨色单一,少苍涩迟重。三是款字行书不尽人意。

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评语：董其昌行书有一种淡雅秀润的书卷气息。徐昊然所临此作，通篇气度沉实，用笔稳健，点画绵劲，结字合度，提按使转交代清晰果断，且笔力挺秀，不让须眉，良可嘉赞。

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评语：吴远清所作《喜雨亭记》,从点画、结字乃至章法都取自《张玄墓志》,可圈点处有：一是用白色宣纸书写加大了笔纸之间的摩擦,丰富了墨与纸的洇润,作楷的难度明显大于各种色宣。二是结构横扁取势,用笔上能做到长笔画的中锋与短笔画的侧锋相互交错,

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评语：赵祥茹同学所临＂十七帖＂基本掌握了该帖的笔法、结构、章法等基础技能,但由于学习时间短,有些字的结字不够准确。收放关系不明显,主笔过于直板,缺乏应有的生动性。行气时有松懈,点画尚嫌羸弱。还需要从如下几方面加强。一是识草,在临写各类草书法帖时要识记各种草书的具体草法及风格区别,

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评语：《礼器碑》难在寓奇险于平正,寓疏秀于严密。廿岁的谢国泉同学于该碑用功勤苦,手下已有可观之处。形体平正端凝,运笔稳健,意态亦能飘逸生姿,纵横跌宕,对该碑风格的把握,审美理解,章法、形式的运用诸方面都较为合理准确。尤其是点画的表现上实可点赞,

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评语：李玲玲同学将赵子昂信札小品放大临写为六尺条屏。此种做法之益处有三：一是书写形制及章法的改变,可以有效地尝试并丰富表现手段,训练自己随机调控驾驭书写的能力。二是在风格不变的前提下把字放大,可以清晰细腻地来感觉赵字行草放大后的具体情态,

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评语：孙氏《书谱》为小草的经典法帖,历来是习草之范本,自唐以降以此帖得草法而受益者多矣。今观湘莹同学临作用笔干净爽利,点画精良且富有弹性,锋颖起跳自然准确,轻重疾缓手法大胆果断。尤其是对起笔入纸前的角度与方向极为敏感,故能得势翻转凌利劲健。并且款字风格和正文浑然一体,非常协调。不足之处,某些点画仍不精准,如第一行“兽”字末笔,第五行“纤”字等。二是对该帖整体精神意蕴的理解不够深。诸多对比元素,如块面、点线、方圆、错位、咬合等关系还不能充分表现。

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马健中评语：陈慧同学所临王義之札书,可圈点处有三：一是将王书手札合临为一,以中堂形制累加所成。做到了浑然一体,气脉相通。如此,改变了人们一帖一张之常式,打破了原帖章法及审美习惯,造就了一种全新的视觉效果。于是有了这样的过程,便附加了自己对王字行草的尝试体验。心手感应到不同手札风格下的统一性。加深并积聚了对王字行草统观与掌控。同时,训练了自己随机处理字法、字群乃至章法的协调能力。