论莱辛《汉堡剧评》中戏剧的情节结构布局理论——以悲喜剧《殉情》为例

以安东尼澳·奎罗的悲喜剧《殉情》为例,阐释了莱辛在《汉堡剧评》中的情节布局理论,表现为:主线单一,布局匀称;与行动关系最密切的发现和突转,引发观众的怜悯或恐惧;人物的性格既是多色调、多层次激情的混合与斗争,又是超载性格和常见性格的辩证统一。

论莱辛《汉堡剧评》和李渔《闲情偶寄》戏剧结构布局理论的异同

文章对比了莱辛《汉堡剧评》和李渔《闲情偶寄》戏剧结构布局理论的异同,分析了其成因。虽然他们有不同的文化传统和创作个性,但在结构布局、情节安排、性格塑造、戏剧体制的适应性方面却做到了某种程度上的殊途同归。在整体布局上,都追求以简为美。在情节安排上,都讲究情节的新奇和照应,注重实现情节的教育功能。在性格塑造上,力求相关对立元素的辩证统一。在结构体制上,莱辛主张摆脱"三一律"的束缚,为市民剧开拓道路;李渔则用音乐体制、表演程式和结构体制的旧瓶装市民传奇的新酒。