陕北汉画像石中的鹿纹画像的意义

本文研究陕北汉画像石中的鹿纹画像,发现其不同位置的鹿纹画像具有不同的意义,横额多为祥瑞图、升仙图和狩猎图,竖框和竖壁上的鹿纹多为祥瑞图。它们都指向同一种儒家美学精神—君权神授、天人合一,天人感应。此外,笔者还发现汉代画像石中对"历史"和"时间"的敏锐、尊重和崇拜也展现着汉代人空间意识的觉醒。

论诗意的风景与风景的诗意

诗意是中国特有的美学概念,它起源于文学领域,后来逐渐应用于艺术的各个领域,是艺术审美不可缺少的因素。中国山水画和西方风景油画都以自然风景作为描绘对象,由于我国画家对自然的独特体会,形成了与西方绘画截然不同的两种审美观念,油画自传入中国后,画家就自然的在作品中追寻中国绘画的精神,营造中国式的审美趣味。论文想通过对绘画中"诗意"的探寻,以及中国传统文化对绘画语言的影响,进行分析和研究,挖掘"诗意"一词对于绘画艺术的深切影响与丰富内涵。

论“气”在吴昌硕绘画中的艺术魅力

吴昌硕是清晚期"海派"大家,其自身的文人之气、书法之气、刻印之气与他的艺术修养是分不开的。将"气"融入绘画之中,使得吴昌硕的作品拥有意境之美、笔墨之美、布局之美,从而使其画作在中国古代画坛具有独特的魅力,对后世的绘画艺术产生了很大的影响。

砚边呓语——解析没骨花鸟作品绘画语言的价值取向

一切有作为的艺术家都能以独到的艺术语言创造美的艺术境界，一个艺术家真正的贡献是艺术语言的创新。如果说审美理想的构建是绘画法度和秩序建立的基石，那么绘画秩序的建立则是绘画风格成熟的标志。风格作为语言的积淀和语言的传承是绘画语义结构演化的结果，每一个绘画语义结构变化都会带来新的审美样式。