新诗写作的虚与实

清画家兼诗人方薰《山静居画论》云：“古人用笔，妙有虚实，所谓画法，即在虚实之间。”其实，此论尤适用于诗。因为以心物关系为基础的诗的意象也好，意境也好，说到底都是虚实互立互藏的关系处理问题。下面，就分别从有与无、明与暗、露与藏的角度，谈谈新诗写作中的虚实把握问题。

诗艺零谈(三题)

一、诗的内外观对诗,有人强调主观性,说:“诗是自内向外的,不是自外向内的。”(阿垅)也有人强调客观性,说:“诗是一种最集中地反映社会生活的文学形式。”(何其芳)虽然后一说论者紧接着也说了“它饱和着丰富的想象和感情”一类的话,但一锤定音的还是开宗明义的前面那一句。反映论即客观论。然则,诗虽发自心灵;但诗思的萌发,说到底,又无不是生活的赐予。“人心之动,物使之然也。”(《礼记》)中外古今,概莫能外。

意象诗的暗示性与契合性

“诗是空灵的意象铸造。”这一点，已渐次成为人们的共识。诗人的天职，简言之，也就是把纷繁的世界，筛选熔铸为二三意象。