中国画家 王西洲作品

一九五。年生于西安。现为中国美术家协会会员，紫光阁画院院士，西安中国画院画家、艺术部主任，长安国画院副院长，中国国家画院刘大为工作室画家。作品在全国多个城市及新加坡、日本、马来西亚等国参展、获奖，并被国内外藏家收藏。

中国画家·王西洲作品

一九五О年生于西安。现为中国美术家协会会员，紫光阁画院院士，西安中国画院画家、艺术部主任，长安国画院副院长，中国国家画院刘大为工作室画家。作品在全国多个城市及新加坡、日本、马来西亚等国及地区参展、获奖，并被国内外藏家收藏。

中国画家王西洲作品展

一九五0年生于西安。现为中国美术家协会会员，紫光阁画院院士，西安中国画院画家、艺术部主任，长安国画院副院长，中国国家画院刘大为工作室画家。

王西洲作品

《李白斗酒诗百篇》赏析:世人皆知李白是"诗中仙",亦是"酒中仙",但李白的形象该为如何?欲知此,可从王西洲精心创作的这件《李白斗酒诗百篇》中窥见一二。画面之上,一个浓淡墨相间、线条雄浑有力的写意人物横卧当中,一个意化而出、宛若真实的李太白形象跃然纸面。于笔墨酣畅淋漓间,我们不难想象创作者在作画过程中的纵横之态。才知:欲写书中人,即为心中人。"诗仙"已矣,画中的李太白其实不过是王西洲自己的情思外露罢了。"造境其中",或许这就是艺术创作的魅力之一吧。

《得鱼图》

《得鱼图》赏析--中国传统文化十分重视“阴阳”观念,中国画作为中国传统的绘画形式,自然同样看重“阴阳”。透过王西洲这件以“得鱼”为主题的诗意图,我们可以鲜明地感受到蕴含其中的阴阳关系。此作中的阴阳首先体现在以笔墨为组织来区分的黑白关系中。在以线为主体的造型之下,笔墨处为“阳”,留白处为“阴”;与此同时,画面的整体也体现出一种阴阳关系。我们目之所及的画面为阳,与之对应,更有一种需要意会的垂钓之意趣。

王西洲作品

《羲之戏鹅》赏析——尽管画面之上并未有明确题识,但通过画面所塑造的水墨意象,足可以明确地判断出此作的题材出自“王羲之爱鹅”的典故。书圣王羲之爱鹅成痴,以鹅颈姿态入书道,为书史所津津乐道,更有历代画家乐以此题材入画。艺术家王西洲采用了与他人截然不同的手法来塑造,其优长在于:不事雕琢,唯重笔墨意象,如此这般营造出独特的艺术风格。大部分艺术家在创作这一题材时,喜以细腻之笔意,塑造书圣之文雅;而王西洲则另辟蹊径,以厚重之笔墨塑造形象,与王羲之“袒胸露乳”之洒脱性情相契合,自出机杼,不失为是一种创意之举。

大写意人物画

《孤灯夜读图》赏析——艺术品的鉴赏并非易事,存在专业性的门槛,但并非无迹可循。其中,按照由表及里的逻辑,依次审视题材、形象、主题、意境,这是一条基本路径。当我们据此路径去品鉴王西洲的这件《孤灯夜读图》,便有了一条清晰的脉络:此作描绘的题材是古人挑灯苦读,画面形象通过水墨以凝练笔法写就,透过这一形象。

《秋趣》赏析

中国画的品鉴,自有其门径。这其中,感觉虽然很重要,但绝非仅靠"感觉"二字即可笼统概括。即使在感觉之间,亦有专业之分、高下之别。而王西洲的《秋趣》带给观众的,除了感觉之外,更有切实直观的品评标准,在于"对比""功夫"两端。中国画强调对比关系,典型者如"疏可走马,密不透风",更强调在实践阅历中积淀出"功夫"。

极乐无边

一九五0年生干西安。现为中国美术家协会会员，紫光阁画院院士，西安中国画院画家、艺术部主任，长安国画院副院长，中国国家画院刘大为工作室画家。作品在全国多个城市及新加坡、日本、马来西亚、美国等国参展、获奖，并被国内外藏家收藏。

《达摩面壁》

《达摩面壁》赏析—中国传统文化(哲学)强调"阴阳"这种朴素的价值体系,包括琴、棋、书、画、武、医等在内的所有文化形式中都能看到"阴阳"的影子。而这一观念在王西洲的《达摩面壁》作品中体现得最为直观。在这件作品中,画面中的黑白关系自然是能够直接体现"阴阳"的内容。

《镇妖驱魔》

《镇妖驱魔图》赏析在新型冠状病毒肺炎疫情期间,欣赏王西洲这件以钟馗为题材的创作,唯祈愿"以正驱邪,万民安康"。仔细观赏这幅钟馗作品,其颇具特色,突出之处在于创作者对"观象取意"这一重要理念的应用。中国自古就有强调"象生意"的传统,而王西洲通过一系列典型的创作手法,在刻画钟馗之形的同时,更突出其"厚重刚猛"之意。