阳新采茶戏打击乐浅析

戏曲打击乐是戏曲艺术独有的。它是构成戏曲音乐总谱的一个重要组成部分,与演员的表演相映生辉,素有“半台戏”之称。然而,在中国戏曲音乐理论的史册中,打击乐却较少有专业性的理论研究,介绍“锣鼓经”谱的内部资料也是微乎其微。本文以阳新采茶戏打击乐作为基本素材,力求理论联系实际,讲述打击乐的基本结构及锣鼓点子的运用,并掌握其多变性和灵活性;探其规律和特点,以掌握变通和创造的技能。

阳新采茶戏溯源与展望

作为湖北省唯一的采茶戏地方剧种,阳新采茶戏有着200多年的历史,并在其发展历程中形成了自己独有的体系和特征。阳新采茶戏富于大众化、本土化、乡情化的特征,携带了极为丰富的当地传统民间文化信息。在湖北省、地、县各级政府和文化部门的重视和扶持下,植根于鄂东南悠久文化沃土上的阳新采茶戏,在传承古老艺术的同时,焕发出新的活力与光彩。

阳新采茶戏打击乐浅谈

阳新采茶戏是流行于鄂东南地区的地方戏曲剧种,音乐由正腔、彩腔、击乐三部分组成。本文结合笔者实践经验,介绍阳新采茶戏打击乐特色,分析不同打击乐的舞台艺术特点,以期让更多人了解阳新采茶戏这一具有浓郁特色的地方剧种。

我的阳新采茶戏丑行浅识

丑角这个行当,无论在四大声腔的“大戏”中,还是在基于草根的民间“小戏”中,都占有重要位置。其在某些大型剧目中担任主角的少,担任配角的多;饰演正面人物的少,饰演反派人物的多。但是,无论如何,丑角在戏曲中的地位一直是举足轻重的。他与小生、旦角被称为“三小戏”,在艺术上这三者各有千秋,平分秋色。

浅议地方戏曲演员如何饰演《六月雪》中的窦娥

《六月雪》又名《窦娥冤》,是中国传统戏曲著名悲剧曲目之一。湖北省黄石市阳新采茶戏传承中心于2008年移植京剧排演了此剧,笔者在剧中饰演女一号“窦娥”。本文从剖析人物命运、体现剧种特色、苦练演唱内功三方面介绍如何刻画窦娥人物形象,希望为戏曲舞台中窦娥这一角色的饰演提供参考。

阳新采茶戏的传承与发展分析

阳新采茶戏是湖北省阳新县的知名文化,它是汉族戏曲剧种之一,是我国非物质文化遗产,加强戏曲艺术的保护与传承刻不容缓。本文介绍了阳新采茶戏的历史,分析了它的现状,随着政策的不断利好,阳新采茶戏现在发展越来越好,希望大家认识到它不可取代的价值。

饰演“梁山伯”人物浅析

戏曲演员塑造角色要面对一个艰苦复杂的过程,对人物的理解,认知和剧情的透彻分析,是演员能否成功塑造人物角色的关键。折子戏《楼台会》由我团国家一级编剧俞畅识老师根据传统剧目《梁山伯与祝英台》改编而成。在第十二届湖北省“牡丹花”演员评审中,《楼台会》是我参评剧目之一,本文就我如何饰演梁山伯这个人物进行浅析。

舞台四十年回眸——演员成长经历自论

从1975年至2019年,我在阳新采茶戏舞台上表演了44年,虽然舞台有冷暖,人生有起伏,但我始终坚持钻研琢磨,深刻体验,不遗余力地在戏曲表演上下苦功夫,在不同人物的塑造上敢于尝试与突破,最终也为采茶戏的艺术发展尽到了自己的绵薄之力。

女小生审美特质小议

在阳新采茶戏舞台上,我扮演了一辈子女小生,曾获得过湖北省戏剧家协会的"牡丹花"优秀奖(1993年)、演员奖(2008年)。"从演员角度来看,无论是男扮女,还是女扮男,都是假扮,都合乎演剧艺术的本性。其艺术价值的高低,并不在于演员与角色的性别是否一致,而在于演员与角色之间的神形相合所创造的审美价值"。就戏曲美学而论,女小生作为一类舞台角色与形象以及一定范围观众基础的存在,自然有她特别的美和艺术魅力。这里,笔者就女小生的审美特质,结合自身的舞台艺术实践,谈点个人感受。

塑造舞台艺术人物形象浅谈

戏曲演员其实是一场漫长的修行,要想修得正果成为一名好演员,要经历最初"台上一分钟,台下十年功"的习艺磨砺后,才能在舞台上表现得怡然自得。通过塑造多个剧目,对不同人物角色性格进行揣摩和艺术积累,虚心向前辈学习,在导演同行的悉心指导下,最后才能收获观众的笑脸和掌声。