陕西历史博物馆藏汉代“华仓”瓦当表面析出物的分析研究

陶质文物表面析出物中含有机酸盐的现象在国内鲜有报道。本研究采用离子色谱仪(IC)、扫描电子显微镜-能谱仪(SEM-EDS)、X射线衍射仪(XRD)、傅里叶变化显微红外光谱仪(FTIR)、超景深显微镜(DM)对一件馆藏汉代“华仓”瓦当表面析出物进行了表征和检测。结果表明,瓦当表面析出物主要由少量的二水硫酸钙和大量有机酸钙盐[Ca_(3)(CH_(3)COO)_(3)Cl(NO_(3))_(2)·6H_(2)O]组成,两种盐的形成与瓦当的制作过程、埋藏环境和灰尘有关,有机酸盐的形成还与馆藏环境中的乙酸有关。这种析出物不仅影响瓦当表面的真实文物信息,还会进一步腐蚀瓦当本体,建议从展柜中取出瓦当进行脱盐处理,存放在无酸的环境中。本检测分析为这件瓦当的保护修复方案的制定提供理论依据,也为类似文物样品的分析提供借鉴。

博物馆微信公众号量化指标与文化传播效率研究——以陕西历史博物馆为例

在数字时代与文化强国的背景下,媒介技术对我国博物馆文化传播形式产生了巨大影响。本文运用定量分析方法,对如何利用陕西历史博物馆微信公众号实现扩大文化传播效率与效能的有机统一进行探讨,以微信公众号逐月总阅读量及文物介绍类目的推文阅读量为数据量化指标,探究其两者之间是否存在线性关系,提出博物馆公众号运营改善策略,对博物馆以微信公众号作为主要抓手来扩大文化传播效率这一关键问题提供借鉴。

博物馆网络文化传播模式的实践与探讨——以陕西历史博物馆官方媒体平台为例

以陕西历史博物馆为考察对象,通过分析网络发布的图文推送及视频作品研究博物馆如何通过新媒体表达来发挥公众教育职能,以及在网络文化传播领域做出的积极探索,同时分析博物馆新媒体的发展趋势,提出一些困境下的对应优化措施。

儿童展览的探索——以陕西历史博物馆虎符展为例

“陕西国宝系列特展之杜虎符展”是陕西历史博物馆首次举办的以儿童为主要观展对象的展览。策展团队依据展前问卷调查的数据,确定展陈方向、内容、方式。本次展览在设计理念、设计原理、展陈模式、展览活动等方面的创新能为今后的儿童展览提供帮助。

博物馆档案信息化建设的体会与思考——以陕西历史博物馆综合档案室为例

本文借助观察法、概念分析法、文献调查法等研究方法,结合信息技术发展及国家大政方针对档案工作加强重视的大背景,通过梳理陕西历史博物馆综合档案室档案信息化过程中基础设备较为简陋、纸质档案信息化程度较低、未建立起完整的档案信息管理系统现状及存在问题,提出要在思想上重视档案信息化工作,并尽可能扩大档案接收范围促进各部门间“大联合”,同时需在资金及技术上予以档案信息化支持,以及做好多渠道加强档案信息化人才队伍建设的解决方法,从而推动博物馆档案信息化建设工作,为档案事业的创新发展提供有力支撑。

文博类科普短视频创作与推广研究--以陕西历史博物馆为例

从陕西历史博物馆系列科普短视频的创作开发与推广着手,探讨博物馆优质内容如何借助新媒体平台广泛的影响力进行数字化营销,从而打造线上文化传播品牌。从公众和社会需求出发,探讨文博类短视频如何促使博物馆重新审视自身的功能和价值,为公众提供优质文化和服务,提升文化传播影响力。

博物馆教育课程的研发与实践——以陕西历史博物馆“周秦汉唐”教育课程为例

博物馆作为校外教育的优质资源聚集群,其教育课程所具有的真实性、多样性、延伸性等特征是课堂教育无法比拟的。而博物馆教育课程研发和实施的科学性、系统性、多样性会直接影响学生利用博物馆学习的效果,因此,充分活化利用文物资源、科学推进教育课程研发、拓宽课程实施路径,可使博物馆更好地补充学校教育、培育学生综合素养并成为助力教育改革的重要力量。

基于叙事性思维的儿童传统文化教育实践研究--以陕西历史博物馆《唐美丽讲故事》系列音频故事为例

音频故事作为儿童教育的一种重要形式,符合儿童叙事性思维的特点,可以全面提升儿童的逻辑思维能力,拓展他们的想象空间,有助于实现中华优秀传统文化“渗透式”“融入式”地传承。本文基于儿童叙事性思维视角,阐释了叙事对儿童传统文化教育的作用,探讨了对儿童进行传统文化教育的重要性,并以《唐美丽讲故事》系列音频故事为例,分析了陕西历史博物馆的传统文化教育实践,旨在促进中华优秀传统文化更好地传承,让儿童厚植爱国主义情怀,提升品德修养。

“博物馆+”战略背景下区块链的应用探索与实践——以陕西历史博物馆首批NFT数字藏品为例

近年来,在“博物馆+”战略背景下,全国博物馆创新工作思路,加强跨界融合,为传播中华文化、增强文化自信作出了新的尝试。文章介绍了区块链、NFT的概况,论证了区块链在博物馆中应用的可行性,并以陕西历史博物馆首批NFT数字藏品为例,通过介绍项目的背景、政策依据、内容和亮点,阐述了区块链在博物馆中应用的探索与实践。

博物馆教育文创研发之路及思考--以陕西历史博物馆为例

当中国博物馆在“以藏品为中心”向“以观众为中心”、“以研究为中心”向“以教育为中心”转变的同时,博物馆教育也正经历从“知识灌输”到“探索发现”、从“系统知识”到“经验和体验”的转变。在教育模式探索的过程中,遇到了很多现实问题。博物馆多元化教育体系所需的教育文创产品研发设计成了必不可少的一环。从互动式教育的配套媒介教具到教育文化衍生产品,是一个创新、探索的过程,升维思考拓宽了另一层教育领域的结果。教育文创的研发有助于教育活动的提升和传播。IP形象的设计、定位以及成果转化,是如今创意时代带来的机遇与机会,同时也是所有博物馆人面临的挑战。

陕西历史博物馆藏古琴

陕西历史博物馆收藏有十九张古琴,对这批古琴的整理与研究尚属空白,无人涉猎。本文以来源方式为索引对这批长期收藏于库房一角、重要而珍贵的古琴,从造型、用材、斫制、修漆、断纹、槽腹、名称、落款、提拔、印章、装饰、修复等方面进行了详细的整理与研究;对一些古琴的定代进行了重新的审视并提出了一些独特的见解;特别是馆藏潞王琴的修漆、槽腹开挖、内腔与外底刻书、印章、凫掌斫制等的研究与深挖,对现存"潞王琴"的鉴定具有重要的指导意义。

陕西历史博物馆的陈列指导思想及整体布局

陕西历史博物馆于1991年6月20日正式宣布对国内外开放,中央领导和数千中外宾客参加了隆重的开馆仪式。开馆以来已接待了大批观众,每天平均观众达四千左右,并不断收到不少不同的意见。为了总结经验,更上一层楼,本文就陕博的基本情况和陈列的指导思想,陈列艺术等方面谈点个人浅见,以求正于方家。

从支撑体的不同类型谈陕西历史博物馆馆藏唐墓壁画的病害特征

陕西历史博物馆馆藏唐墓壁画数量多、等级高、保存状况相对较好,并具有较完整序列性,在全国乃至全世界都是绝无仅有的,既具有代表性、标本性,又具备一定的数量规模。这批珍贵的历史遗存历经千年岁月,又经历了不同时期的发掘、盗窃、揭取、加固、修复,展示在我们眼前的馆藏唐墓壁画已经悄然地以不同的支撑加固状态呈现于世,也因之而显现出不同的病害特征。馆藏唐墓壁画支撑体类型主要有石膏、木龙骨、大漆、环氧、铝合金、蜂窝铝板等材质,因其而引起的病害各异,主要有断裂、变形、开胶、空鼓等病害特征,本文通过对馆藏唐墓壁画基本信息及病害状况的系统调查,详述馆藏唐墓壁画支撑加固及病害情况,总结归纳出馆藏唐墓壁画不同支撑类型所呈现出的不同病害特征。

陕西历史博物馆收藏的一件塞伊玛-图尔宾诺铜矛

陕西历史博物馆收藏一件阔叶并带倒钩的大铜矛,出土情况不详。上世纪五十年代前苏联学者吉谢列夫来中国考察时曾见过,并曾在《苏联考古学》上简单介绍过,并认为该矛与中亚草原地区的古文化有关。随着近年中西文化交流研究的兴起,此矛又为国内外学界所关心,故做详细介绍。此矛的叶面宽大,前锐后宽,尖端略残呈圆钝弧形。

以策展人制度的实施推进博物馆的可持续发展——以陕西历史博物馆为例

博物馆展览策划是一个复杂的系统工程,既包括围绕展览产品本身的活动,也包括围绕展览的组织管理活动两个方面的内容。本文通过对陕西历史博物馆2008年至2017年10年间所举办临时展览所存在问题的分析,试图说明这些问题存在的根本原因就在于缺乏一个统筹展览产品本身活动和展览组织管理活动的有利机制,而策展人制度的实施不仅有利于在展览的概念创意、设计制作、展览运营和绩效评估等不同阶段实现对展览产品本身活动和组织管理活动的统筹管理,也有利于博物馆对人力、物力、财力的综合有效运用,并从而使博物馆得以可持续发展。

陕西历史博物馆藏“虎啸”琴漆膜研究

陕西历史博物馆藏6828号仲尼式古琴,名曰“虎啸”,其时代存疑。利用漆膜切片技术以及光学显微镜(OM)、扫描电子显微镜-能谱仪(SEM-EDS)、X射线衍射仪(XRD)和红外光谱仪(FTIR)等仪器,对“虎啸”琴脱落漆膜残片予以检测分析,查明了漆膜结构与漆灰成分。漆灰含有石英(SiO2)、石灰(CaCO3)、石膏(CaSO4·2H2O)、陶瓷[Na(AlSi3O8)]、朱砂(HgS)等粉末,以及白铜(Cu、Zn、Ni)碎屑。综合辨析认为,“虎啸”琴为明代制作,其漆膜分层、厚度、漆灰成分等与琴音、琴名密切相关。

陕西历史博物馆藏东汉绿釉陶孔雀灯的修复

陕西历史博物馆收藏的东汉绿釉陶孔雀灯,1964年出土于陕西省潼关吊桥镇,是一级文物。四川汶川5·12地震致使其在陈列柜内倒翻,断裂为70块碎片,为了能够重新展览该件珍贵文物,必须对其进行修复。本工作在东汉绿釉陶孔雀灯每件碎片(块)的现状调查记录的基础上,通过陶胎和修补材料的XRF、SEM分析,制定了修复方案。采用预加固、清洁、拼对、黏结、补全、补色等措施,完成了复原性修复工作。修复后的东汉绿釉陶孔雀灯已能够达到陈列展出的要求。

免费开放后博物馆展示推广工作的理念创新与实践——以陕西历史博物馆为例

自实行博物馆免费开放政策后,我国博物馆行业面临的形势和所处的条件发生了根本性变化,博物馆行业的发展也面临着前所未有的机遇和挑战,尤其展示推广工作,如何适应新形势和新要求,寻找适合自身的科学发展之路,每个博物馆都需要面对和思考。陕西历史博物馆近年来在这方面积极探索,创新理念,力行实践,科学构建全新的展陈体系,追求创新的展陈设计理念和方法实践,注重展览的宣传推广与配套服务,坚持展示推广公益性和社会效益的最大化,其做法获得了业界和社会公众的广泛认可。

李渔古琴与丝路文化——以陕西历史博物馆藏“芥子园主人题”款古琴为中心

陕西历史博物馆藏“芥子园主人题”款古琴,原为栗色,面背后髹黑漆。琴背有金书、篆印,及多处分布之字迹印痕。以形制与相关铭文,应为清初之“名人琴”,即清代艺术家李渔之琴,是李渔居于“芥子园”时期之物,对研究清代戏曲艺术和作为琴家的李渔都有重要的学术价值。李渔及其作品早就走出国门,发生着世界性的影响。“芥子园主人”琴涉及诸多问题,如铭文辨识、署名考证、斫制时期等,为传世古琴之保护及古琴在丝绸之路沿线的传播提供了可供参考的实物证据。

新时代博物馆观众的定位——陕西历史博物馆的实践探索

近年来,特别是免费开放以来,国内博物馆面临的形势发生了巨大的变化。巨大的观众流涌入公立博物馆,产生了一系列以往没有遇到过的问题。如何能够在新时期正确地把握住观众的定位,以观众的需求出发,更好更快地发展博物馆事业,是现今博物馆人所追求的目标之一。本文以陕西历史博物馆(下文均简称陕历博)近年来所进行的观众调查数据作为支撑,对于博物馆现今观众问题中最主要和最基础的问题之一——定位问题进行了探索,并提出了三个观众群体的划分,指出了当前主体观众的定位,以期能够对实际工作起到指导与参考作用。