形式之维——沃尔夫林与福西永美术史研究的形式主义理论比较

二十世纪以来，世界各国的艺术史研究领域空前活跃，西方的美术史研究在方法论上的活跃也直接体现了研究所达到的高度，并影响着世界各国的美术史研究。

展现当代西部绘画多样风貌——“高原·高原”第五届中国西部美术展述评

美术繁荣的时代，展览风起云涌。目前，在美术展览领域，各个省市级美术馆每年都会举办各种不同类别、不同形式的美术展览，争奇斗艳于祖国的文化艺圃。“高原·高原——中国西部美术展”就是近年来文化艺圃里、美术展览领地中一株年年盛放、独具特色的花蕾。

“黄河情”解安宁黄河题材山水画展研讨会发言节选(之十六) 北方山水的审美追求

很高兴能够参加今天的展览和研讨活动，尽管之前我与解安宁先生有过一些交往，但今天找还是第一次系统地看到这么多他的作品。由于时间的关系，我就谈谈我观解先生画的两点感受。

澄悟观至道 楮墨益迂穆——明末清初新安画派遗民画家郑旼研究

郑旼，字慕倩，亦作穆倩，号遗苏、慕道人、荆蛮民。出生于新安歙县贞白里，即今天的安徽省黄山市歙县郑村。

明末清初关中“前碑学”研究(上)

明末清初文人学者访求研讨金石碑版之风大盛，由于“梨枣文字，南方为胜；金石文字，北方为多”这种风气最早兴起于北方，

忘“在”与归乡:西部传统艺术与中国当代艺术抉择

中国当代艺术作为归属时间之史的艺术,尽管内涵众说纷纭,但本质上与其说是具有批判性的现代艺术,毋宁说是共享时代中具有建设性的后现代艺术。时下,中国当代艺术的内容分属不一,并形成当前甚于将来和传统、主流与现当代艺术并存,现代与后现代同在,后现代独尊等诸说。目前,中国当代艺术误读不断,并在将经济全球化等同于文化全球化、将当代等同于后现代、将后现代等同于现代、将后现代性等同于现代性等方面乱象丛生。经由现象学分析,发现中国当代艺术的这种乱象实质在于"忘在",即对"存在遗忘"。为此只有超越现代性回到建设性,即重返民族、民间等艺术家园才能让中国当代艺术摆脱困境,而西部传统艺术独具的民族性、地域性及生态性等便成为其实现归乡的必然抉择。

只识前修真寂寞 应知后美贱繁华——清代“金陵八家”之邹喆研究

明末清初的金陵画派历来是备受画史推崇的，由于特殊的历史文化和地理原因，明末清初的金陵是画家集中的文化中心，据记载当时金陵画坛有画家千人以上，著名的也有几十人①，其中以一金陵八家b最为代表。但清初以来对金陵八家究竟为何人的记载多有分歧②，林树中教授在《清初金陵画派年表．前言》中概括为五种说法：

明末清初关中“前碑学”研究(下)

二 关中“前碑学”的书学观念和碑学思想 明末清初兴起的金石学研究，南北方参与人员众多、涉及的地区广泛，成果著述甚多，但宏观地分析，各种金石学明显地存在着研究旨趣和着眼点的不同，

图像的复兴——关于黄河流域上古、中古金石图像拓片展览展示策划的论议

陕西省美术博物馆主办的“图像的复兴——陕西省美术博物馆藏历代金石图像拓片精品研究展”,经过一年多的筹备策划,已于二○二三年十一月十一日顺利在该馆拉开帷幕,展览十二月十一日截止。为便于广大观众更好地了解、观看展览,作为本次展览的策展人,有必要对展览从策划思路、学理逻辑、学术旨趣、艺术指向及展览结构等方面对展览的相关问题进行阐释与解析。

翰墨因缘旧 相逢不知年——魏哲书画艺术辑评

魏哲先生在书法创作和书法理论研究方面有深厚造诣,对当代书学和创作产生了重要影响。别兮,痛兮……2018年5月7日18时41分的时间定格,给中国当代书法界带来了无限哀痛和巨大损失。今逢魏哲先生逝世一周年之祭,本刊特邀十八位与魏哲先生有着深厚翰墨因缘的艺术家和书画评论家为之撰写书画评论,以此辑评表达深切的缅怀之意。故人已逝,艺术之春犹在.

回望云峰:赵望云作品巡展西安站纪要

由中国美术馆主办、陕西省美术博物馆协办的大型学术个案展览“回望云峰——中国美术馆藏赵望云作品巡展”于2017年4月13日上午在陕西省美术博物馆拉开帷幕。开幕式由陕西省美术博物馆馆长罗宁主持，中国美术馆副馆长安远远、中共陕西省委宣传部副部长刘斌、著名美术理论家程征分别致辞，长安贼派研究院院长赵振川代表家属致辞，陕西省人大副主任李金柱宣布展览开幕。来自陕西及全国各地的嘉宾、观众千余人参加了开幕式。

“后王”之“王”——明末王铎的书法世界与当代“王铎热”

一王铎生平及交游 王铎一生身处动荡之世、历遭坎坷之运,正是在明清易鼎那样动荡的时代背景下,造就了王铎及其辉煌的书法艺术世界。

李一诗与章草的意思

读《李一诗草》,感动我的不仅是书法,还有诗文。李一有这样的句子,"我有诗心无处着",在我看来,这绝非矫情,而可以在更宽泛的视角来体味其深意。李一与我同庚。我们是长在文化的断裂带上,小时候,该是学诗的年龄,却只是背些老人家的诗词,别的则很少接触。这样,我们学习传统诗词的权利,无形地被"保护"起来了,因为在伟大领袖看来,旧体诗束缚思想,贻害青年,

道与隶和——唐隶书法家卢元卿钩稽

一唐代隶书与道家书法概况 在隶书发展史上,从书家出现的多寡、遗留书作的数量以及后代影响力大小来看,无疑汉、唐、清都是隶书发展的高潮时期。唐代隶书的发展,经历了两个大的阶段,初唐的隶书基本宗法汉魏古体,特别是隶书风格多受以蔡邕为中心的《石经》古法的熏染,

思想该有多重

到了知天命的年龄,按说,若在农村,我该是夏日里蹲在大树荫下纳凉,冬天里在太阳底下晒暖的季节了。而我现在还被称为青年书法家,