从《西安鼓吹乐》看唐宋大曲中“入破”二字的含义

(一) “入破”,被公认是唐、宋大曲的第三部分,也是整套大曲的最后一部分。因为它是一个由数首乐曲有机地、严格地组合起来的很有特色的音乐段落,所以我们用“入破”曲段来称谓它。 对这个曲段的音乐功能、特征表述得最全面、具体、形象的,要数北宋的陈旸了。他在《乐书》中说:“大曲前缓叠不舞,至入破,则羯鼓、襄鼓、大鼓与丝竹合作,句拍益急,

唐时大曲、法曲两分明

自古我国就是一个“礼有则,乐有序”的国度。从《尚书》中的“萧韶九成”到孔子讲述的“六成而终”的《大武》;从《吕氏春秋》中所说的“投足以歌八阕”之乐到汉“相和大曲”、隋唐“伎乐”、“大乐”等,无一不是以“多遍违章”的“大曲”样式表现的,成为“嘉乐有序”的典型。盛唐的“法曲”体段卓而不凡。在白居易的《霓裳羽衣歌》和宋郭茂倩的《乐府诗集》中,“法曲”即由:“散序——拍序(歌)——排遍——入破”四大曲段组成的曲体清晰可辨。组成一个程示性很强的“定格联套”式曲体。