从通识回归书写——中小学书法教育的桥梁

虽然近年来国家一直提倡开展中小学书法教育,但由于各种原因,学校书法教育一度出现诸多问题。我们知道,古代书法教育囊括了从审美、历史、文学等各种通识文化,但是到了近代,随着时代的发展,书法教育反而遭遇了巨大的挑战,很大的一个问题便是书写的减少。这是时代发展的必然规律还是书法基础教育经验的去时代化?这是我们亟须探讨的问题。

艾斯纳的美术教育观

艾略特.W.艾斯纳作为当代著名的美术教育家,其研究领域几乎涵盖了美术教育的各个方面,本文就美术教育的功能、目的、内容、方法及评价体系对其研究成果进行概括的梳理,以期借助学习西方先进的教育理论,借鉴西方科学的教育经验,来提高我们自身的美术教育教学水平。

山水画创作中“幻象化”的应用探究

山水画是我国国画中的一个主要流派,也是我国传统文化的重要构成部分之一,艺术家们通常以山水画作为情感表达的载体,充分体现了我国人民的民族底蕴以及性情。从山水画中,我们可以直接感受到画家的意境、格调以及气韵。很多山水画家,在作品中都会采用“幻象化”的创作理念。本文主要对山水画创作中“幻象化”的应用进行研究,研究“幻象化”表达手法的使用规律,从而剖析采用“幻象化”手法进行创作的山水画作品的艺术审美效果。

中国画家与艺术修养

从中国画的民族特色上看，它的绘画语言除了具有造型艺术特征外，还具有一定的抽象性、文学性、自然性、哲学性、民族综合艺术性等特点。在某种意义上说，中国画到了一定的阶段，是作画者在画思想、画学养、画境界。

黄宾虹山水画艺术探微

山以厚德载物，水以清澈养人。当人们为生活节奏的加快而感叹，为当下的实时消费和图像为主的表象所迷惑时，山水以它的博大、清澈包容着我们文明进步所带来的种种不安。山水画作为中华传统文化的一种表现形式，依附于传统文化的哲学理念，成为中国人追求理想境界和寻求精神慰藉的一种手段和方式。

热带情怀与北国胸襟——高更与列维坦的风景艺术比较

十九世纪中叶，法国与俄罗斯这两个位于不同地域的国家都处于一个动荡的年代。高更与列维坦这两个令后世敬仰的伟大画家分别降生于两个国家当中，他们对艺术的诠释不只一次地震撼着人们的心灵。

浅谈“抱石皴”的创造性特征

"抱石皴"既是技法创新的产物,也是艺术创新精神的体现,其创造性突出反映在笔法、造型以及形式上。虽以散锋笔作画,但却追求画理的完备;努力摆脱形象的束缚,来追求心意的真实表达;打破传统形式法则的限制,以追求创作精神和情感的净化升华。

中国连环画·传统、现实、发展

中国连环画具有历史悠久、个性鲜明、雅俗共赏等特征,曾经在中国的每个历史时期,为社会的文明进步与发展留下了光辉的印迹。但是,因为连环画没有跟上时代发展的步伐,致使在20世纪末陷入了低迷时期。今天,现实又为其发展提供了新的机遇,中国连环画应增强其娱乐性,打造自己的品牌,开创发展的新局面。

看当代中国画之缺失

在中国画领域,非此即彼的判断在过去的有效源于特定的历史时代和价值观,如今绝不能再继续成为当代人纠结的伪命题。当代中国画之缺失不仅在于某些具体命题,更是自由表达的当代人文精神!

回溯黑暗岁月中的那抹光亮——《东北抗日联军》创作谈

20年前,在创作东北抗日联军题材连环画时,我曾经搜集了许多东北抗日联军的历史资料和创作素材,对东北抗日联军的历史有过详细的了解。建党百年美术工程作品《东北抗日联军》初稿,经过专家评委会评审通过后,我根据评委会和史学家的修改意见,再次深入搜集、整理了东北抗日联军的史实资料,持续大约半年时间。并在东三省内多次进行实地考察,充分对东北抗日联军在白山黑水间与日本侵略者关东军进行艰苦卓绝苦战的这段历史有了更深层次的了解。

生活中触动我的多是凄美高古的情景

鞍山，这座上世纪被誉为“钢铁之都”的北方重工业城市，对我来说，既是家乡，也是我成长、成家、工作，并且至今不曾离开过的地方。儿时的记忆中，一对长长铁轨贯穿整个城市。清晨，咣咣铛铛的有轨电车声，把人们从沉睡中唤醒，然后送往沿途的一个个工厂。傍晚，又接送他们回家。光阴流转，岁月如歌，回首往事，总有挥不去、丢不下的惆怅。夜静时，耳畔时常响起似乎电车的行驶声，伴你入睡，朦胧中又让你醒来；

现代工笔画探索与实践

黑格尔曾说：＂中国人在精神上是和大自然在一起的。＂他道出了中国画的一个重要特点,这体现了人类对自然的回归。大自然给予所有的生灵恩惠、公正和相对均等的机会，关键在于我们能否勇敢涉险与拼争并善于把握时机。它激励艺术家勇于探索的奋斗精神。笔者憧憬美好与纯真，尽管人生波折，岁月蹉跎，但对艺术家却是十分难得的磨练机会，非此又怎能使之冷静、悟思、得道与炉火纯青！它激励艺术家用自己独特的感悟去表现人生与自我。

“抱石皴”对现代山水画创作的启示

"抱石皴"是傅抱石先生创造出的一种大写意散锋笔的独特艺术表现技法。它来源于传统绘画中"笔"、"墨"、"写意"艺术内核的继承,更是对古老中国画的创新和发展,因此。深入地研究技法,并在此基础上,探寻如何创建既有民族特质又具现代山水画形式的绘画语言,是摆在我们创作者面前的重要问题。下面结合本人的艺术实践谈谈对这一问题的思考。

陈赓与小红军的故事

那是深秋的一天，太阳偏西了。由于长时间在荒无人烟的草地上行军，常常忍饥挨饿，陈赓同志感到十分疲惫。这一阵他掉队了。牵着那匹同样疲惫的瘦马．一步一步朝前走着。忽然，看见前边有个小红军，跟他一样．也掉队了。