文化场域中的东南亚视觉——论陈英雄电影特质

20世纪90年代,法籍越裔导演陈英雄(Anh Hung Tran)将彼时无法与电影艺术产生联想的越南带入镜头中。从获得各项国际大奖,包括第66届奥斯卡最佳外语片提名的长片处女作《青木瓜之味》(陈英雄,1993)到表现越南底层社会血与泪、暴力与温情并存的《三轮车夫》(陈英雄,1995),陈英雄成了越南电影的一张名片。然而,一个无法忽视的尴尬事实却是,虽然生于越南、表现越南。

基于地理媒介学探析当代中国影像中的“成都想象”

2021年5月27日,新一线城市研究所发布《2021城市商业魅力排行榜》,在2021年城市枢纽性排名中,成都位列全国第一。据统计,这已经是成都连续6年蝉联新一线城市榜首。除此之外,成都更是连续12年被大众评为“最具幸福感城市”。古文有云:“成都,川蜀之要地,扬子云(扬雄)、司马相如、诸葛武侯(诸葛亮)之所居,英雄俊杰战攻驻守之迹,诗人文士游眺饮射赋咏歌呼之所,庭学无不历览”[1],这座深居巴蜀腹地的平原城市,能够在中国一众发展迅速而新崛起的城市中独占鳌头,可谓是其新时代发展、风土人情、历史文化、战略地位等要素综合发力的结果。与此同时,随着视觉文化的发展和阐变,对于成都这个地域空间的追溯、刻画与想象、构造,早已从古代的诗文层面转而投射到影像的范畴之中。