近年来,"葛优躺"、《感觉身体被掏空》《Pepe the frog》等"丧文化"的走红引发社会广泛关注。研究发现,以"佛系"为代表的"丧文化"是亚文化在新媒体环境下发生改变的镜像。自媒体把控住青年群...近年来,"葛优躺"、《感觉身体被掏空》《Pepe the frog》等"丧文化"的走红引发社会广泛关注。研究发现,以"佛系"为代表的"丧文化"是亚文化在新媒体环境下发生改变的镜像。自媒体把控住青年群体的特点与需求,以"丧"为内核包装出"丧文化"创作模式作为产品,并通过营销与互动实现价值交换,青年群体在"丧文化"商品化的基础上进行"丧文化"的内容与意义再生产。"丧文化"的生产过程实质上是青年进行自我生命意义探索的过程。展开更多
在数字化、全球化和全时化日益显著的多媒体时代,媒体与传播过程中从西方到他国(from the West to the Rest)的单向度垂直流动,已逐步让位于一种复合化、水平化的流动。其中亚洲诸国扮演了日益重要的角色。尽管在全球媒体(包括娱乐业和...在数字化、全球化和全时化日益显著的多媒体时代,媒体与传播过程中从西方到他国(from the West to the Rest)的单向度垂直流动,已逐步让位于一种复合化、水平化的流动。其中亚洲诸国扮演了日益重要的角色。尽管在全球媒体(包括娱乐业和信息产业)中美国占据了支配性地位依然是事实,但一些新的行动主体已经出现。它们已借助数字全球化的东风,在过去十年内对这一领域内的西方,或者更精确地说,美国霸权发起挑战。这意味着需要就媒体与传播研究中“全球”概念的定义进行重新评估。本文聚焦中国与印度——当代经济增速最快、人口最多的两大国家——不断增长的全球影响力及其数字化能见度,并进一步提出,亚洲的崛起(the ascent of Asia)能够为促进媒体及其理论研究的国际化作出卓越贡献。展开更多
文摘近年来,"葛优躺"、《感觉身体被掏空》《Pepe the frog》等"丧文化"的走红引发社会广泛关注。研究发现,以"佛系"为代表的"丧文化"是亚文化在新媒体环境下发生改变的镜像。自媒体把控住青年群体的特点与需求,以"丧"为内核包装出"丧文化"创作模式作为产品,并通过营销与互动实现价值交换,青年群体在"丧文化"商品化的基础上进行"丧文化"的内容与意义再生产。"丧文化"的生产过程实质上是青年进行自我生命意义探索的过程。
文摘在数字化、全球化和全时化日益显著的多媒体时代,媒体与传播过程中从西方到他国(from the West to the Rest)的单向度垂直流动,已逐步让位于一种复合化、水平化的流动。其中亚洲诸国扮演了日益重要的角色。尽管在全球媒体(包括娱乐业和信息产业)中美国占据了支配性地位依然是事实,但一些新的行动主体已经出现。它们已借助数字全球化的东风,在过去十年内对这一领域内的西方,或者更精确地说,美国霸权发起挑战。这意味着需要就媒体与传播研究中“全球”概念的定义进行重新评估。本文聚焦中国与印度——当代经济增速最快、人口最多的两大国家——不断增长的全球影响力及其数字化能见度,并进一步提出,亚洲的崛起(the ascent of Asia)能够为促进媒体及其理论研究的国际化作出卓越贡献。