论京剧中的反观式美学意象

京剧作为中国的国粹,与中国的诗词、绘画一样,都善于通过反观式的美学意象,将无限丰富的生活内容展现给观众,从而使京剧的艺术美感得以升华。它既注重对社会生活的高度凝练、夸张、装饰和美化,追求着写意画中的那种"神似",同时又能激发起观众的无限想象力,使其与演员共同营造着京剧表演中的神韵。文章主要从京剧虚拟情景、台词、时空三个方面,论述京剧的反观式美学意象。通过对反观式美学意象的分析,认为其在京剧表演中起着至关重要的作用,它使京剧变得更加完整、细腻,充满动人心弦的美感。

汉语作为第二语言话题句习得研究

本文通过测试语料和自由作文语料考察母语为英语、日语和韩国语的汉语习得者在各种汉语话题句的合法度判断、话题回指辨认和话题句运用方面表现出来的共性和差异,探讨制约汉语话题句习得的因素。我们的发现主要有三点:第一,习得者并没有经历一个普遍的话题为主的阶段;第二,习得者在初期是以SVO的最简结构来分析句子的,因此句子结构影响他们对话题的使用和理解;第三,母语中的话题突出特点可以正迁移到话题突出的目标语中,但由于习得者的保守性,母语正迁移在习得后期比早期更明显。

从复调到互文——比较《六个寻找作者的剧中人》与《暗恋桃花源》中的戏中戏

《六个寻找作者的剧中人》与《暗恋桃花源》是两部比较成功的剧作,前者的作者皮兰德娄在1934年获诺贝尔文学奖,后者的编导赖声川也凭借该剧获多个国际奖项。关于这两部作品的研究成果很多,如对戏中戏的研究,对后设戏剧的研究,对两部作品间离效果的研究等。本文将比较两部作品戏中戏的结构去探讨其相似的嵌套结构,并力图用巴赫金的复调理论与克里斯蒂娃互文的观点来阐释其不同。