京剧传统戏曲艺术的典范

中国的传统戏曲艺术从唐代始,到了宋代已成为中国民族艺术的主流。明代的昆曲也曾变成传统戏曲艺术的主宰,但到了清代中叶,京剧兴起后,逐渐取代了昆曲的地位而变成中国传统戏曲艺术的典范。一、京剧的综合性。

京剧舞美写意性概说

写意性是中国传统美学中的一个十分重要的命题,也是中国各种艺术中的传统性美学特征。在戏曲艺术中,主要表现是对时间和空间限制的突破,以及动作、舞美的虚拟。综合而言,写意性与西方的写实性形成鲜明对比。

浅谈京剧小生表演艺术

在京剧传统剧目中,“小生”主要扮演中国古代青年男子,这就要求小生演员首先要有几个天赋条件:扮相俊秀、有好小嗓,然后还要有不差于武生的扎实基本功,具备一定的表演能力和儒雅的书生气。小生演员除了嗓子棒,其它也得强。首先要有宽、厚、亮、圆独特的小嗓,也就是说龙凤音、虎音、丹田音、胸腔音、脑后音、鼻音都得齐备,此外还要有一定的大嗓。演唱上首先要区别于旦角,还要借鉴老生、武生的唱法,特别是在饰演雉尾生、武小生时,音量要雄厚、唱法要刚劲、吐字要清楚。

活泼清新 朴素明快——《红娘》唱腔赏析

荀派唱腔以活泼清新、朴素明快、性格化和生活化的特点为世人称道。《红娘》一戏的唱腔,是荀慧生先生唱腔创作的成功范例之一。他在传统唱腔的基础上大胆革新,运用高超的创作技巧和独特的处理方法,生动有致地塑造出大胆反抗封建礼教而又聪明、勇敢、伶俐的小丫环红娘的艺术形象。这里仅就几个主要的唱段加以简要剖析。

缠绵柔媚 绮丽清新——梅派《太真外传》反四平唱腔浅析

京剧艺术的发展具体体现在众多的艺术家身上,表现在他们对京剧艺术传统有所突破、有所革新、有所创造上。京剧各个流派正确处理了继承与革新的关系、传统与时代的关系,从而在京剧艺术史上占有一席之地。如果在艺术领域中没有创新、没有发展,而是死抱着旧的传统不放,陈陈相因,不敢越雷池一步,这个流派就失掉了存在的价值。

伪银案

人物:朱信(小生)马二浪(彩旦)侯三混(武丑)郎行礼(文丑)牛秉忠(老生)二衙役二校尉[古代。深秋。日暮。[荒野,古道,衰草,枯树。[台中悬一特大银元宝的写意图景。[幕启:“急急风”中,侯三混背一大布包急逃上,惊慌四顾,手足无措。[牛秉忠着捕快服上。[二人“圆场”。仓惶中,侯三混将大布包弃于地下,逃跑;牛秉忠没发现地上布包,追下。[灯光渐亮,一阵欢快的音乐。[朱信内唱:“头榜得中满身喜,”兴冲冲上。朱信(驻足,忽有所思,以手加额,顿转愁容,接唱)欲登二榜有难题.往昔屡试皆不第,