电视纪录片的叙事方法探析

叙事结构和叙事特点决定着一部纪录片的主题表达、节奏和整体风格。近年来,影视作品和纪录片的叙事手法推陈出新,呈现千变万化之势。但是作为纪录片创作从业者,基本的叙事法和进阶叙事法,需要熟稔于胸。由简入繁、从易到难,在不断的对比、总结、实践中,才能逐渐找到令世人惊艳的叙事法门。

电视新闻纪录片中记录者和被记录者的相互影响

在我还不是新闻工作者的时候,曾经看到过一张照片,这张照片的名字叫做《饥饿的苏丹》,照片上是一个苏丹女童,即将饿毙跪倒在地,而惯食腐肉的秃鹫正在女孩后方不远处,虎视眈眈,等候猎食女孩。这张获得了新闻普利策奖,也饱受诸多批判与质疑。在我的印象中,这是比较早期引发了拍摄者和被拍摄者关于伦理的讨论的一个作品,拍摄者应该第一时间救助女孩儿,还是第一时间按下快门,一时间成为大家争论的焦点。那么作为纪录片,一种以真实记录为创作手法的艺术形式,我们应该如何和被记录者建立科学合理的关系呢?

纪录片是传播地方文化的优秀载体——从纪录片《拉林河畔》看黑土地的火热生活

纪录片作为一种电视艺术形式,同时也是地域文化传播的优秀载体。中国由于地理位置的不同形成了很多地域文化,如"齐鲁文化""吴越文化""秦文化"等等,由此也产生了因地域文化不同而风格各异的纪录片。黑龙江省拥有着属于自己的"黑土文化",纪录片《希望的田野》第一季《拉林河畔》就通过生动的纪录影像使之成为"黑土文化"传播的一部优秀作品。

浅谈历史题材纪录片的创作理念——以纪录片《我们的1941—1945》为例

历史题材纪录片的发展走过了近百年的时光,从过去的就事论事的阐释型过渡到抚今追昔、咏史言志的反射型,这是主题的根本改变,而其中的创作手法也随之发生了很大的变化,人文关怀、现实切口、平民化视角、情景再现等等,让历史题材纪录片放射出别样的光彩。

大型纪录片《兴安岭上》总宣传片创作浅析

为配合大型纪录片《希望的田野》第二季《兴安岭上》的播出,我们创作了一部一分钟的总宣传片,这里浅析下此宣传片的创作心得。一、风格无论是纪录片、电影或者是电视节目,都有一个风格,而相应的它的宣传片,也一定会有一个与它母片相近的风格。我们看纪录片《故宫》、《敦煌》、《外滩》等,它们的宣传片与本片一样,大气、震撼,突出彰显片子的厚重的历史、深刻的人文内涵,无论从音乐、画面、解说都在营造这种氛围,构建这种风格。

深入生活 扎根人民——电视纪录片《拉林河畔》创作体会

引领时代风气,文艺不能迷失方向;塑造民族之魂,新闻不能远离人民生活。党的新闻舆论工作是党的一项重要工作,是治国理政,定国安邦的大事。旗帜鲜明地坚持党性原则,坚定不移地坚持以人民为中心的工作导向,是新闻工作者的使命任务。只有与党和人民同呼吸,与时代同频共振.