剧本创作的“动情点”刍议

“乐人易,动人难”,戏剧艺术的娱乐作用,较易达到,而要真正感动人,就比较困难了。感动人靠什么?靠情感,靠真实浓重、个性鲜明的情感,如此方能以情动情、以心拨心。因此,古今中外一切成功的剧作,无不以情感为其要素,正剧也好,悲剧也罢,就连喜剧,也都不乏“动情点”,如黄宏的大部分喜剧小品(属戏剧范畴)与赵本山的某些喜剧小品,均有精彩的“动情点”。那么,剧本创作的“动情点’究竟如何营造呢?换言之,“动情点”究竟如何呈现出来呢?我以为,主要有以下几个重要手段——

论关东评剧的创新力

自1986年吉林省戏剧理论家赵文翰先生首倡“关东戏剧”的口号(见《“关东戏剧”刍议》一文,《戏剧文学》1986年9月号)以来,关于“关东戏剧”的学术研究与讨论可谓异常红火热闹,东北三省相继或分别或联合召开了多数研讨会,而且出版了学术论文集《关东戏剧论》(吉林省戏剧理论学会编,吉林文史出版社1998年出版)。笔者从事评剧导演艺术工作多年,愿结合自己的艺术实践,对关东评剧艺术进行一点粗浅的研究与某些肤浅的探讨。艺术贵在创新,我认为,关东评剧的最大特点,就是它的创新力。这种创新力,