中国高端影院的管理之道

UME国际影城正式成立于2002年。＂UME＂是＂untimate＂＂movie＂＂experience＂三个英文单词的首字母缩写,意为＂终极电影享受＂,是由香港导演吴思远先生创立的。

电影院银幕架制作安装与技术要求

本文介绍了电影院银幕架设计、制作、安装的技术要求。

具有自主知识产权的数字巨幕系统在中国崛起

由中国电影科学技术研究所、中国电影股份有限公司、中影数字巨幕（北京）有限公司联合举办的《中国巨幕系统发布及现场演示会》于2011年12月13日下午14：00在北京UME国际影城（双井店）隆重召开。

分账发行引进片二十年

边静（以下简称边）：1994年11月12日，中影公司引进的美国影片《亡命天涯》在中国上映，这是中国电影在经过几十年买断发行引进片之后，再次开启以分账发行方式引进外国影片。过去分账引进影片的困难主要在哪里？

近年香港电影发展态势 香港会场 主持人导语

2004年对香港电影来说是个标志性的年份,因为从这一年开始,由于CEPA(《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》)第三阶段的实施,香港电影比过去任何时候都更多地、更深入地融入中国内地电影产业,两地电影人之间进行了更加密切的合作。无论是拍片、发行或在内地投资兴建电影院等都发生了很大变化。这个变化不仅仅在于中国内地电影市场,同时也让香港电影本身出现了不一样的状况。本期在《当代电影》上刊发的是来自香港电影业界各方面代表在"融合与复兴——香港电影发展态势恳谈"座谈会上的发言整理稿。很难得的是在这个本属于香港人家庭日的星期天,有这么多香港电影人抽空出席了座谈会。关于"融合",参会者根据自身的从业经验和体会回顾并总结了以下问题:1.经过这些年与内地的合拍、协拍,或者是与内地发行公司共同发行、宣传合拍片,香港电影经历了一个怎样的过程?2.香港电影人与内地的同行在合作过程中,从剧本到拍摄等方面有什么好的经验?并存在哪些方面的问题?3.香港电影以拍摄类型片作为强项,其电影文化和审美方面在合拍的过程中为内地电影人带来了哪些启发?香港的电影文化在融合中是否得到了很好的体现?围绕"复兴",大家展开了积极的讨论。因为近两年香港电影本身在纯港片的制作和票房表现上似乎出现了新的迹象,例如过千万票房的港产片又出现了,而且还不止一两部;一些本土题材也吸引年轻观众,出现了像《岁月神偷》这样在威尼斯影展上得奖的影片,尽管《岁月神偷》所得的并不是一个什么大奖,但对于好长一段时间未曾在具有国际影响力的影展上拿奖的香港电影而言,的确是个鼓舞。那么,香港电影真的复兴了吗?香港电影有着它本来的发展历史和特别的文化意义,但它从来就与中国文化有着天然的联系。香港电影、香港电影人必将在中国电影市场化、类型化的发展过程中担负起责任,与内地电影人一道携手共进,开启中国电影产业的新篇章。

艺术院线的生存之道

时间：2016年6月14日下午地点：中国电影资料馆会议室 一、艺术片首先要生存 朱玉卿（以下简称朱）：陆总是一位特别值得尊敬的电影人,您虽然在做终端放映,但确实拿出了很多宝贵的资源给些艺术电影和导演,包括前段时间《百鸟朝凤》的宣传和放映,陆总也是推动者之一。我想跟陆总探讨的是,从您的实践经验来说,您觉得把艺术电影纳入到产业的范围内是否可行？艺术电影的放映怎样才能具有可持续性？

中国城市影院发展十年路

时间：2012年9月13日受访者：陆遥（中国电影发行放映协会副会长、城市影院分会会长、UME影城总经理）采访／整理：边静（中国电影艺术研究中心副研究员）一、产业驱动十年迈大步边静（以下简称边）：中国城市影院从2002年以来十年间的发展变化，作为一个电影人，您亲身经历并积极参与。影院发展不管是规模扩张还是技术进步，观众也是感同身受。您如何看待这十年中国城市影院的规模扩张？